Лившиц Бенедикт Константинович - Французские лирики Xix и Xx веков

p; ГИЙОМ АПОЛЛИНЕР (1880-1918), вождь французского футуризма и кубизма, по происхождению - поляк (настоящее имя его - Вильгельм Аполлинарий Костровицкий). На французской почве кубизм и футуризм являлись выражением "духовного" бунта мелкобуржуазной интеллигенции против всяких традиций и условностей и прежде всего против традиций и условностей буржуазного искусства. Кубисты и футуристы, и в первую очередь Аполлинер, были учениками и продолжателями Рембо, развивали принципы его поэтики, но бунтарство их было поверхностнее и мельче. Оно даже и не пыталось выйти из сферы искусства: в сущности это был бунт эстетов против враждебной им формы эстетизма. Аполлинер углубляет "логические тенденции символистской поэзии. В основе его стиля лежит смешение "высоких" и "низких" образов, дающее в результате своеобразный гротеск, который является выражением романтической иронии поэта, порою заостряющейся до сатирического преломления действительности. Впрочем, Аполлинер был традиционнее большинства своих соратников: отчетливы его связи с символизмом, менее радикальны эксперименты, производившиеся им, подобно всем кубистам и футуристам, над стихом и над поэтическим синтаксисом. Лучшие сборники Аполлинера - "Alcools" ("Алкоголь", 1913) и "Calligrammes" ("Каллиграммы", 1918), где он показал себя тонким и оригинальным лириком. Кроме стихов, Аполлинер писал новеллы: "L'enchanteur pourrissant" (1921), "Heresiarque et C-ie" ("Ересиарх и Ко", 1922). Пьеса его "Les mamelles Tiresias" ("Сосцы Тирезия") была написана в значительной мере в плане "эпатирования буржуа", причем вполне достигла этой цели. Аполлинер был также художественным критиком. Отправившись добровольцем на войну, он пережил ее, но в 1918 г. умер от испанского гриппа.

  МАКС ЖАКОБ (р. в 1876 г.) принадлежит к группе кубо-футуристов. Верный в своем поэтическом творчестве принципам, характерным также для таких поэтов, как Аполлинер и Кокто, он является менее сильным как лирик, но более острым наблюдателем действительности. Характерное для кубо-футуристов "ироническое" искажение мира у него доводится до своеобразного сарказма. Однако не следует думать, что Жакоб дает какую-либо критику действительности. Его сарказмы слишком часто превращаются в формалистическую игру аналогиями, каламбурами, двусмысленностями. Жакоб проделал путь, характерный для очень многих мелкобуржуазных интеллигентов предвоенной эпохи: в 1915 г. этот бретонский еврей принял католичество. Свои религиозные переживания он изложил в книге "La defense de Tartuffe" ("Защита Тартюфа"), где его ироническое воззрение на мир и на себя самого сказывается в своеобразном смешении философических медитаций, анекдотов, фельетонных фраз и оборотов речи, отрывков церковных песнопений. Стихи Жако6а собраны в книгах: "Les allies sont en Armenie" (Союзники в Армении", 1916), "Laboratoire central" ("Центральная лаборатория", 1921), "Les penitents en maillots roses" ("Кающиеся в розовых трико", 1925). Из прозы его наиболее важными являются следующие: ""Saint Maturel" ("Св. Матюрель", 1909), "Cornets a des" (стихотв. в прозе, 1917), "L'homme en chair et Phomme reflet" (Человек во плоти и человек-отражение", роман, 1924), "Le cabinet noir" ("Черный кабинет", 1925).

  АНДРЕ САЛЬМОН (p. в 1881 г.) одинаково известен как поэт и как прозаик. Французская критика причисляет Сальмона к кубистам, но стихи Сальмона имеют мало общего с поэзией Аполлинера, Жакоба или Кокто. У Сальмона больше пафоса, чем иронии, при этом зачастую пафоса гражданского: еще в ранних своих стихах и новеллах "Le calumet" ("Трубка"), "Tendres canailles" (1913), он воспевает пролетариат и протестует против исключительно "созерцательного" характера современной поэзии. В книге "Prikaz" он посвящает патетические строки русской революции и приветствует Октябрьский переворот. Однако революционность Сальмона типично-интеллигентская, с упором на чаяние "революции духа" и с порядочной дозой мистицизма. Из прозаических произведений Сальмона кроме "Tendres canailles" заслуживает внимания роман "L'entrepreneur d'illuminations" ("Устроитель иллюминаций"),

  ПОЛЬ-ЖАН ТУЛЭ (1867-1920). Французская критика зачисляет Тулэ в группу поэтов-фантазистов, признавая его вождем этой группы. В сущности же говорить о группе не приходится. "Фантазисты", и в первую очередь Тулэ" являются продолжателями дела поздних символистов, вырастая от того же социального корня. Поэзия Тулэ насыщена гедонистическим ощущением " жизни, эротизмом, экзотикой. Тулэ не проделывает никаких экспериментов над стихом: верный классической строфике, он сочетает с этим "классицизмом" обновленную остро современную лексику и символистскую образность, в чем и заключается его творческое своеобразие.

  Наиболее значительная книга Тулэ - стихотворный сборник "Les contrerimes" (1921-1923).

  ЖАН ЖИРОДУ (р. в 1882 г.) по преимуществу - прозаик. Характерная особенность его романов заключается в том, что материал, почерпнутый из действительности, психология, сюжет играют в них подчиненную роль, будучи лишь предлогом для изысканной causerie (болтовня типа "художественной журналистики", художественного репортажа). Стилистическая чисто формальная игра аналогиями, противопоставлениями, ассоциациями занимает в них первое место, несмотря на то, что в таких романах как "Бэлла" ("Bella"), "Зигфрид и Лимузен" ("Zigfrid et le Limousin") и др., Жироду касается социальной проблематики, давая ей разрешение в консервативно-националистическом духе. Стихи, переведенные Бенедиктом Лившицем, являются стихотворными вставками из романа "Elpenor". На русский язык переведены "Бэлла" (1927), "Зигфрид и Лимузен" (1927), "Сюзанна-Островитянка (1927), причем стихотворные вставки, содержащиеся в этом последнем романе, опущены.

  ЛЕОН-ПОЛЬ САРГ (р. в 1878 г.) - поэт-интимист. Поэзия Фарга - певучая и музыкальная лирика интимных чувств и переживаний, неглубокая, но несущая на себе печать оригинальности, довольно редкой у эпигонов символизма. Лучшая книга Фарга "Poemes" (изд. Nouvelle Revue Francaise, 1912 и 1919).

  ЖЮЛЬ СЮПЕРВЬЕЛЬ (р. в 1884 г.) тоже является эпигоном символизма. В его книгах "Poemes de l'humour triste" ("Поэмы грустного юмора", 1919), "Debarcaderes" ("Дебаркадеры", 1924) образ перестает быть шифром некоего смысла, символом; метафора, "преображающая" мир, у него только средство для построения фантастических пейзажей, для фантастического переосмысления беглых впечатлений и ощущений внешнего мира. Сюпервьель выступает также как романист.

  ФРАНСИС КАРКО (р. в 1886 г.) известен Гораздо больше как беллетрист, автор романов из жизни так называемых подонков Парижа, апашей, проституток и т. д. "L'equipe", ("Смена", 1921); "La rae" ("Улица", 1929); "Rien qu'une femme" ("Только женщина"), "L'homme traque" ("Человек, которого выслеживают",

  1922),-

  чем

  как

  поэт.

  Представитель мелкобуржуазно-интеллигентской богемы, Карко, изображая парижское дно, не разворачивает этой темы в плане протеста против капиталистического строя; его интересует своеобразная экзотика "дна", которую в конечном счете оп эстетизирует. Как поэта, Карко обычно причисляют к группе фантазистов. Стихи его характеризуются смешением интимного лиризма и иронии, по стилю они часто приближаются к уличной или эстрадной песенке. До своего перехода к прозе Карко выпустил три сборника стихов: "Chansons aigres-douces" ("Кислосладкие песенки", 1912), "La boheme et mon coeur" ("Богема моей души", 1912), "Petits airs" ("Маленькие арии", 1920). На русском языке имеются только переводы нескольких романов: "Человек, которого выслеживают" (Л., 1927), "Горестная жизнь Франсуа Вийона" (Л., 1927) - биография знаменитого французского поэта XV века - и мемуарная книга "От Монмартра до Латинского квартала" (Л., 1929).

  ТРИСТАН ДЕРЕМ (р. в 1889 г.), псевдоним Филиппа Гюка (Philippe Hue), поэт из группы "фантазистов" (см. заметку о Тулэ). Такие эпигонские по отношению к позднему символизму направления в поэзии были в сущности своеобразным продуктом его "измельчания". Очень характерно, что французской критикой лучшим в лирике Дерема признаются экспромты, стихи на случай и другие поэтические "мелочи" в таком же роде. Кроме того Дерем, несомненно, - виртуоз стиха и среди современных поэтов Франции является чуть ли не лучшим версификатором. Особая чувствительность, не впадающая, впрочем, в сентиментальность, до известной степени заменяет ему богатство содержания.

  Книги Дерема: "Petits poemes" ("Маленькие поэмы", 1910); "La flute fleurie" ("Цветущая флейта", 1913); "Les poemes des chimeres etranglees" (1919); "Le poeme de la pipe et de l'escargot" ("Поэма о трубке и улитке", 1920}; "La verdure doree" ("Золотистая зелень", 1925); "L'enlevement sans clair de lune" ("Похищение без лунного света", 1925); "Le livre de Clymene" ("Книга Климены", 1928); "L'enfant perdu" ("Потерянный ребенок", 1929).

  ПЬЕР РЕВЕРДИ (р. в 1889 г.). Сюрреалисты (Супо, Арагон и др.) считают Реверди своим учителем. И действительно, в поэтической технике Реверди, в его понимании поэтического образа и функции образа много общего с той последовательно субъективистской и алогической линией сюрреализма, которую представляет творчество Элюара (см. ниже). Однако Реверди скорее предшественник, чем подлинный сюрреалист; в его поэзии слитком много отчетливости и проясненности лирической эмоции, достаточно чуждой сюрреализму. Первая книга Реверди "poemes en prose" ("Поэмы в прозе") вышла в 1915 г. За нею последовал ряд небольших сборников, составивших книгу "Les epaves du ciel" ("Обломки неба", 1924).

  ЖАН КОКТО (р. в 1892 г.). Судьба этого поэта чрезвычайно показательна для истории эволюции всего "левого" искусства бунтарски настроенной мелкобуржуазно-интеллигентской богемы. Кокто начал как футурист и кубист. Его первые стихи сугубо алогичны, нарочито непонятны, стих и поэтический синтаксис крайне деформированы. После войны Кокто переживает увлечение дадаизмом, проповедывавшим "младенческое" отношение к миру и художественно воплощавшим его в принципиально обессмысленном соединении слов-образов, парадоксально сочетающемся с декларативной революционностью и ненавистью к буржуазной культуре. Дадаизм однако распался так же внезапно, как и возник: временная стабилизация капитализма "излечила" мелкобуржуазных интеллигентов от овладевшей их сознанием паники, нашедшей свое художественное выражение во французском дадаизме и в немецком экспрессионизме. Кокто "правеет", но основою его поэтического стиля остается система нанизывания лирических образов по ассоциативной связи между ними, логически непроясненной для читателя и потому делающей поэтическое произведение "непонятным". Внешним содержанием, лирической фабулой стихотворения является в таких случаях само сцепление бессвязных образов, производящее на читателя впечатление системы символов, за которой должны скрываться глубоко зашифрованные "смыслы". "Смыслы" Жана Кокто в этот период его творчества - завуалированные эротизм и мистика. В 1926 г. совершилось обращение Ж. Кокто к католицизму, завершившее его эволюцию. Последние его стихи ("Plain chant", 1923) знаменуют переход к классическому стилю, стилю поэзии лириков XVI века - Ронсара, Малерба, Дю-Белле. Любовные стихи этого периода - быть может, лучшее из написанного Жаном Кокто.

  Полное собрание его лирических стихотворений вышло в 1924 г. в издательстве Nouvelle Revue Francaise ("Poesies completes"),

  Кокто также автор кубистическпх пьес: "Parade" ("Парад", 1915), "Le boeuf sur le toit" ("Бык на крыше") и "Les mariees de la Tour Eiffel" ("Свадьба на Эйфелевой башне", 1923). В настоящее время Кокто перешел к прозе; им написаны романы "Thomas l'Imposteur" (1923), "Le grand ecart" (1923), "Les enfants terribles" ("Ужасные дети", 1929). На русский язык переведен "Самозванец Тома" (М., 1925).

  ПОЛЬ ЭЛЮАР принадлежит к группе сюрреалистов, возникшей на развалинах послевоенного дадаизма (см. выше). "Сюрреализм" не является однородным течением. В нем отчетливо различаются радикально-демократическая струя, отходящая от алогизма и крайнего субъективизма и пытающаяся найти выход в революционно-реалистическую литературу (Луи Арагон), и другая, характерным представителем которой является Элюар и которая продолжает культивировать поэзию, основанную на сцеплении чисто субъективных ассоциаций или даже принципиально не имеющих никакой связи образов.

  Элюар выпустил несколько сборников. Лучший из них - "La capitale de la douleur" ("Столица скорби", 1926).

  ЛУИ АРАГОН (р. в 1897 г.) принадлежит к левому активно революционному крылу французских сюрреалистов. Революционность этой группы поэтов была в значительной степени декларативной и мало подтверждалась их творческой практикой, пока в 1931 г. в журнале "Литература мировой революции" не появи- лась поэма Арагона "Красный фронт" ("Le front ronge"). В этой поэме, полной революционного пафоса и насыщенной классовой ненавистью к буржуазии, поэт воспевает СССР, социальную революцию, призывает французский пролетариат к восстанию и братской солидарности с угнетенными колониальными народами. За напечатание поэмы Арагон был привлечен французскими властями к ответственности по обвинению в подстрекательстве солдат к неповиновению и призыве к убийствам и гражданской войне. В 1934 г. Арагон выпустил новую книгу, также посвященную революции, гражданской войне и социалистическому строительству в СССР, - "Hourra, Houral!" ("Ура, Урал!"). В 1935 г. - роман "Les cloches de Bale" ("Базельские колокола", руск. перев., М. 1935), где окончательно определяется поворот Арагона к революционному реализму.

  Книги Арагона (кроме указанных): "Feu de joie" ("Огонь радости", 1920), "Les aventures de Telemaque" ("Похождение Телемака", 1922), "Le libertinage" ("Вольности", 1924), "Le mouvement perpetuel" ("Вечное движение", 1926), "Le paysan de Paris" ("Парижский крестьянин", 1925) и др.

  Н. Рыкова

  

  

  

  

  СОДЕРЖАНИЕ

  В. Саянов, Предисловие

  АЛЬФОНС ЛАМАРТИН

  Одиночество

  ВИКТОР ГЮГО

  Надпись на экземпляре "Божественной Комедии"

  Mugitueque boum

  У ночного окна23

  Затмение

  Я видел Глаз Тельца

  Альбрехту Дюреру

  Когда все вишни мы доели

  Искупление

  Народу

  Форты

  Наполеон III

  АЛЬФРЕД ДЕ ВИНЬИ

  Рог

  АЛЬФРЕД ДЕ МЮССЕ

  Мадрид

  Цветку

  П. Ж. БЕРАНЖЕ

  Эпитафия моей музы

  Челобитная породистых собак о разрешении им доступа в Тюильрийский сад

  Ключи рая

  ОГЮСТ БАРБЬЕ

  Девяносто третий год

  ОГЮСТ-МАРСЕЛЬ БАРТЕЛЕМИ

  Господину де Ламартину, кандидату в депутаты от Тулона и Дюнкерка

  Шуан

  ТЕОФИЛЬ ГОТЬЕ

  Алмаз сердца

  Локоны

  ЛЕКОНТ ДЕ ЛИЛЬ

  Ягуар

  ХОСЕ-МАРИЯ ЭРЕДИА

  Видения эмали

  ШАРЛЬ БОДЛЕР

  Соответствия

  Идеал

  ПОЛЬ ВЕРЛЕН

  Марина

  A poor yong shepherd

  В трактирах пьяный гул

  Последнее изящное празднество

  Сатурническая поэма Сафо

  ЖАН-АРТЮР РЕМБО

  Ощущение

  Офелия

  На музыке

  Роман

  Зло

  Вечерняя молитва

  Пьяный корабль

  Искательницы вшей

  Найди-ка в жилах черных руд

  СТЕФАН МАЛЛАРМЕ

  Отходит кружево опять

  ЖЮЛЬ ЛАФОРГ

  Настроения

  Из "Изречений Пьерро"

  МОРИС РОЛЛИНА

  Магазин самоубийства

  ТРИСТАН КОРБЬЕР

  Скверный пейзаж

  Идальго

  ЛОРАН ТАЙАД

  Баркаролла

  Площадь побед

  Sur champ d'or

  Посвящение

  ЭМИЛЬ ВЕРХАРН

  К будущему

  АНРИ ДЕ РЕНЬЕ

  Эпитафия

  Пленный шах

  АЛЬБЕРТ САМЕН

  Конец империи

  Ноктюрн

  ФРАНСИС ЖАММ

  Зачем влачат воды

  Послушай, как в саду

  Зеваки

  ПОЛЬ ФОР

  Филомела

  ЖАН МОРЕАС

  Стансы

  Стансы

  ПОЛЬ ВАЛЕРИ

  Елена, царица печальная

  Юная парка

  Погибшее вино

  Interieur

  Дружеская роща

  Морское кладбище

  ПОЛЬ КЛОДЕЛЬ

  Ты победил меня

  Мрачный май

  ШАРЛЬ ПЕГИ

  Блажен, кто пал в бою

  ЖЮЛЬ РОМЕН

  Из книги "Европа"

  ШАРЛЬ ВИЛЬДРАК

  Песнь пехотинца

  ГИЙОМ АПОЛЛИНЕР

  Сумерки

  Отшельник

  Переселенец с Лендор-Роуда

  Музыкант из Сен-Мерри

  Через Европу

  Сухопутный океан

  Лунный свет

  МАКС ЖАКОК

  Серенада

  АНДРЕ САЛЬМОН

  Светляки

  Танцовщицы

  ПОЛЬ-ЖАН ТУЛЭ

  Песенка

  Как эти яблоки

  ЖАН ЖИРОДУ

  Эклиса, Эклисе

  Я вижу Бельфора

  Пробуждение весны в северных странах

  ЛЕОН-ПОЛЬ ФАРГ

  Гальки

  ЖЮЛЬ СЮПЕРВЬЕЛЬ

  Олень

  ФРАНСИС КАРКО

  Кислосладкая песенка

  ТРИСТАН ДЕРЕМ

  Мы ждали героинь

  ПЬЕР РЕВЕРДИ

  Триумфальная арка

  ЖАН КОКТО

  Пернатые в снегу

  Спина ангела

  ПОЛЬ ЭЛЮАР

  Твой златогубый рот

  Равенство полов

  ЛУИ АРАГОН

  Из поэмы "Красный фронт"

  Баллада о двадцати семи казненных в Надеждинске

  Н. Рыкова Примечания