Есенин Сергей Александрович - Зовущие зори

Железный Миргород", "Отчее слово", "Ключи Марии", "Быт и искусство", а также ошибки прежних прочтений некоторых мест в автографах ("Ключи Марии", "?О сборниках произведений пролетарских писателей?", "Зовущие зори" и др.). Кроме того, в текст "Ключей Марии" введены рисунки букв, выполненные Есениным в рукописи и не воспроизведенные в прижизненном издании по техническим причинам. В связи с тем, что при газетной публикации "Железного Миргорода" его текст был подвергнут значительному редактированию (подробнее см. ниже, с. 394-397), в разделе "Другие редакции" воспроизводится текст автографа. Тексты "Яра", "Железного Миргорода" и "Зовущих зорь" сопоставлены также с имеющимися архивными машинописными копиями.

   Свод вариантов прозы Есенина впервые дается с исчерпывающей полнотой ("Железный Миргород", "Ключи Марии", "Предисловие", "Анкета журнала "Книга о книгах". К Пушкинскому юбилею", "В. Я. Брюсов", "?О сборниках произведений пролетарских писателей?", "Россияне", "?О писателях-,, попутчиках"?", "Зовущие зори"). Уточнены даты написания отдельных статей и заметок ("Ярославны плачут", "?О сборниках произведений пролетарских писателей?", "Россияне", "Дама с лорнетом").

   По сравнению с предшествующими изданиями значительно расширены и углублены комментарии, в которых использованы новые разыскания.

   Впервые наиболее полно выявлены источники есенинской прозы. Проанализирован жизненный, творческий, литературный, научный и фольклорный материал, который лег в основу художественно-прозаических, публицистических и литературно-критических произведений поэта ("Яра", "Железного Миргорода", "Ключей Марии" и др.).

   Впервые с такой полнотой дается реальный комментарий событий и фактов, упоминаемых Есениным, расшифровка многих скрытых цитат. Наиболее наглядно это видно на примере "Железного Миргорода" и "Ключей Марии". Особо следует отметить находку публикации статьи З. Н. Гиппиус "Общеизвестное" (газ. "Последние новости", Париж, 1925, 8 апреля, N 1520), послужившей непосредственным поводом к написанию Есениным памфлета "Дама с лорнетом". Все это позволило глубже раскрыть творческую историю прозаических произведений.

   Широко использована в комментариях прижизненная критика, посвященная прозе Есенина, в том числе рецензии из газет и журналов русского зарубежья.

   Не вся проза Есенина дошла до нас. Так, в письме В. С. Чернявскому (июнь 1915 г.) поэт писал: "Принимаюсь за рассказы. 2 уже готовы". В настоящее время известен только один рассказ, напечатанный в 1916 г., - "У белой воды". Есть сведения, что Есениным была написана пьеса "Крестьянский пир", известно о его работе над повестью "Когда я был мальчишкой" (журн. "Книга о книгах", М., 1924, N 5-6, июнь, с. 78). Более подробно об этом см. в т. 7 наст. изд.

   Материалы данного тома показывают Есенина как художника обширных жизненных и литературных интересов, глубоких знаний быта, мифологии и фольклора (как русского, так и других народов мира), раскрывают новаторство и оригинальность Есенина-прозаика, органичность эстетических взглядов поэта, их национальные корни.

   Тексты, варианты, другие редакции и комментарии подготовили: повесть "Яр", рассказы "У белой воды", "Бобыль и Дружок" - Е. А. Самоделова, очерк "Железный Миргород" - С. И. Субботин, "Ключи Марии" - А. Н. Захаров (кроме реального комментария, выполненного С. И. Субботиным), литературно-критические статьи, заметки, ответы на вопросы анкет, сценарий "Зовущие зори" - С. П. Кошечкин и Н. Г. Юсов.

  

   Зовущие зори. Сценарий в 4-х частях (с. 246). - Альм. "Литературная Рязань", кн. 2, 1957, с. 289-300 (с примеч. редакции: "Текст сценария "Зовущие зори" подготовлен для публикации одним из его авторов, Н. А. Павлович. Сценарий печатается впервые").

   Воспроизводится по беловому недатированному автографу (ИМЛИ). Из 18 листов автографа первые 11 (включая заглавный лист сценария) написаны рукой Есенина. В части 3-й (Пролеткульт) уточнена нумерация эпизодов (с 10 по 24 включительно). Судя по инвентарному номеру, автограф сценария находился в Музее Есенина при Всероссийском Союзе писателей, с приложенной справкой:

   "Рукопись "Зовущие зори" попалась мне в беспорядочной куче литературного материала, вероятно, назначенного к уничтожению по ликвидации журнала "Гудки" литстудии Московского Пролеткульта.

   В собрании Ю. Л. Прокушева (Москва) хранится точная машинописная копия рукописи сценария с припиской: "Дорогой Юрий Львович, я рада, что мы с Вами работаем по воскрешению этой забытой вещи. Над. Павлович. 1957". (В той же 2-й книге "Литературной Рязани" помещены статья Надежды Павлович "Как создавался киносценарий "Зовущие зори"" - с. 301-304, а также литературные заметки Юрия Прокушева "Родина и революция в творчестве Есенина", содержащие, в частности, идейно-художественный анализ произведения - с. 284-288).

   Датируется 1918 годом. В этом году Есенин и его друг Сергей Антонович Клычков наиболее часто встречались с пролетарскими поэтами Михаилом Прокофьевичем Герасимовым и Надеждой Александровной Павлович - ответственными работниками Московского Пролеткульта.

   "Все мы были очень разными, - позже вспоминала Надежда Павлович, - но все мы были молодыми, искренними, пламенно и романтически принимали революцию - не жили, а летели, отдаваясь ее вихрю. Споря о частностях, все мы сходились на том, что начинается новая мировая эра, которая несет преображение (это было любимое слово Есенина) всему - и государственности, и общественной жизни, и семье, и искусству, и литературе.

   Обособленность человеческая кончается, индивидуализм преодолеется в коллективе. Вместо "Я" в человеческом сознании будет естественно возникать "Мы". А как же будет с художественным творчеством, с поэзией?

   Можно ли коллективно создавать литературные произведения? Можно ли писать втроем, вчетвером? Об этом мы не раз спорили и решили испытать на деле. Так появились и киносценарий "Зовущие зори", написанный Есениным, Герасимовым, Клычковым и мной, и "Кантата", написанная Есениным, Герасимовым и Клычковым ?см. т. 4 наст. изд., с. 285-286, 480-484?.

   Эти юношеские опыты для сегодняшнего читателя и наивны, и несовершенны, но в них отразились и эпоха, и наши тогдашние художественные искания, и мы сами, до некоторой степени явившиеся прототипами отдельных персонажей. Материалом для "Зовущих зорь" послужили и московский Пролеткульт, и наши действительные разговоры, и утопические мечтания, и прежде всего сама эпоха, когда бои в Кремле были вчерашним, совсем свежим воспоминанием.

   Мы были и ощущали себя прежде всего поэтами, оттого и в списке авторов помечено - "поэты". Свой реалистический материал мы хотели дать именно в "преображении" поэтическом: одна из частей так и названа - "Преображение". Для Есенина был особенно дорог этот высокий, преображающий строй чувств и образов. Исходил он из реального, конкретного, не выдумывая о человеке или ситуации, но как бы видя глубоко заложенное и только требующее поэтического раскрытия.

   Для Есенина, как и для нас - его соавторов, было важно показать ритм и стремительность этого преображения действительности ?...?.

   Некоторые собственные психологические и даже биографические черты мы вложили в героев сценария. В Назарове,

   556

   "рабочем, бывшем политэмигранте, с ярко выраженной волей в глазах и складках рта, высокого роста", есть черты Михаила Герасимова, который после революции вернулся из политэмиграции. Правда, Герасимов - сын железнодорожного рабочего, спокойный, сильный и красивый человек, крепко ходящий по земле, - совсем не был похож на "вихревую птицу", как значится в сценарии. Все сравнения его с птицей, относящиеся к "преображению", задуманы Есениным. Некоторые черты Веры Павловны Рыбинцевой навеяны моим тогдашним обликом ?...?.

   Саховой ближе Клычкову: от Есенина тут может быть только налет мягкого юмора. А сцены в Кремле, арест и бегство Рыбинцева должны быть отнесены, главным образом, к Есенину. Вся эта часть сценария идет под знаком есенинского "преображения" ?...?.

   Начало IV части "На фронт мировой революции" в основном принадлежит Есенину и Клычкову, а конец - Герасимову. Его же - образ "мадонны на фоне моря".

   Возникает вопрос: был ли этот сценарий случайным для Есенина? Едва ли.

   Весь этот непродолжительный период сближения с пролетарскими поэтами был существен для его пути ?...?.

   Есенин не мог не видеть недостатков нашего незрелого детища, но он своей рукой переписывает большую часть чистового экземпляра сценария, не отрекаясь от него, желая довести до печати" (Восп., 1, 301-303).

   В беседе с Ю. Л. Прокушевым Н. А. Павлович заметила: "Во второй и третьей частях предусматривалось включение документальной кинохроники о боевой жизни царицынского, южного, дутовского фронтов, первомайской демонстрации 1918 года в Москве" (Прокушев Ю. Новое о Есенине: ?3?. Есенин пишет сценарий. - Сб. "День поэзии", М., 1962, с. 281).

   Причины, помешавшие осуществить постановку фильма "Зовущие зори", остались неизвестными. Можно лишь предполагать, что в первую очередь здесь сказалась техническая слабость нашей тогдашней кинематографии, невозможность качественных съемок массовых сцен на заводах, улицах, площадях, в московском Кремле, а также картин будущего "царства свободы" - в павильонах.

   Не удалось опубликовать сценарий и в журнале литературной студии московского Пролеткульта "Гудки".

   Как вспоминал Н. А. Сардановский, "одно время Есенин носился с идеей написать сценарий для кино. Мне кажется, сценарий им был написан, но безрезультатно" (цит. по указ. выше статье Ю. Прокушева, с. 281). Скорее всего, речь шла именно о "Зовущих зорях". И это свидетельство современника лишний раз показывает, с каким воодушевлением относился Есенин к созданию киносценария.

   В том же 1918 г., когда создавались "Зовущие зори", пробовал свои силы как сценарист и актер Владимир Маяковский. Он написал сценарии и снялся в главных ролях в картинах "Барышня и хулиган" (по мотивам повести итальянского писателя Э. д'Амичиса "Учительница рабочих"), "Не для денег родившийся" (по мотивам романа Джека Лондона "Мартин Иден") и "Закованная фильмой" (на собственную оригинальную тему).

   С. 256. Рабочий поэт М. Герасимов читает свои стихи... - полностью цитируется стихотворение М. П. Герасимова "Ночью". Седьмую, заключительную, строфу этого произведения Есенин приводит в своей статье ?"О сборниках произведений пролетарских писателей"? - см. наст. т., с. 235.

   Обрадович Сергей Александрович (1892-1956) - пролетарский поэт, член литературной студии московского Пролеткульта, сотрудник журнала "Гудки".