Дорошевич Влас Михайлович - После актрисы

ала руками, словно лапами кошка, попавшая в воду:

   - Нет, нет! Я боюсь священников!

   После нее осталось 53 платья, много белья, с кружевами, но нуждавшегося в починке, колье из крупных бриллиантов, поддельных, колье из жемчуга, фальшивого, сережки с мелкими брильянтиками, настоящими, обручальное кольцо, золотая пудреница с монограммами и изображениями: почему-то весов, слона, знака восклицательного, знака вопросительного, многоточия, маски, лягушки, пронзенного сердца и кукиша; ящик с инкрустациями, где в необыкновенно больших бумажниках лежали печатаемые бумаги.

   Они печатаются в том порядке, в каком случайная, чужая и равнодушная рука бросала их в огонь.

  

  

   Театральные очерки В.М. Дорошевича отдельными изданиями выходили всего дважды. Они составили восьмой том "Сцена" девятитомного собрания сочинений писателя, выпущенного издательством И.Д. Сытина в 1905-1907 гг. Как и другими своими книгами, Дорошевич не занимался собранием сочинений, его тома составляли сотрудники сытинского издательства, и с этим обстоятельством связан достаточно случайный подбор произведений. Во всяком случае, за пределами театрального тома остались вещи более яркие по сравнению с большинством включенных в него. Поражает и малый объем книги, если иметь в виду написанное к тому времени автором на театральные темы.

   Спустя год после смерти Дорошевича известный театральный критик А.Р. Кугель составил и выпустил со своим предисловием в издательстве "Петроград" небольшую книжечку "Старая театральная Москва" (Пг.-М., 1923), в которую вошли очерки и фельетоны, написанные с 1903 по 1916 год. Это был прекрасный выбор: основу книги составили настоящие перлы - очерки о Ермоловой, Ленском, Савиной, Рощине-Инсарове и других корифеях русской сцены. Недаром восемнадцать портретов, составляющих ее, как правило, входят в однотомники Дорошевича, начавшие появляться после долгого перерыва в 60-е годы, и в последующие издания ("Рассказы и очерки", М., "Московский рабочий", 1962, 2-е изд., М., 1966; Избранные страницы. М., "Московский рабочий", 1986; Рассказы и очерки. М., "Современник", 1987). Дорошевич не раз возвращался к личностям и творчеству любимых актеров. Естественно, что эти "возвраты" вели к повторам каких-то связанных с ними сюжетов. К примеру, в публиковавшихся в разное время, иногда с весьма значительным промежутком, очерках о М.Г. Савиной повторяется "история с полтавским помещиком". Стремясь избежать этих повторов, Кугель применил метод монтажа: он составил очерк о Савиной из трех посвященных ей публикаций. Сделано это было чрезвычайно умело, "швов" не только не видно, - впечатление таково, что именно так и было написано изначально. Были и другого рода сокращения. Сам Кугель во вступительной статье следующим образом объяснил свой редакторский подход: "Художественные элементы очерков Дорошевича, разумеется, остались нетронутыми; все остальное имело мало значения для него и, следовательно, к этому и не должно предъявлять особенно строгих требований... Местами сделаны небольшие, сравнительно, сокращения, касавшиеся, главным образом, газетной злободневности, ныне утратившей всякое значение. В общем, я старался сохранить для читателей не только то, что писал Дорошевич о театральной Москве, но и его самого, потому что наиболее интересное в этой книге - сам Дорошевич, как журналист и литератор".

   В связи с этим перед составителем при включении в настоящий том некоторых очерков встала проблема: правила научной подготовки текста требуют давать авторскую публикацию, но и сделанное Кугелем так хорошо, что грех от него отказываться. Поэтому был выбран "средний вариант" - сохранен и кугелевский "монтаж", и рядом даны те тексты Дорошевича, в которых большую часть составляет неиспользованное Кугелем. В каждом случае все эти обстоятельства разъяснены в комментариях.

   Тем не менее за пределами и "кугелевского" издания осталось множество театральных очерков, фельетонов, рецензий, пародий Дорошевича, вполне заслуживающих внимания современного читателя.

   В настоящее издание, наиболее полно представляющее театральную часть литературного наследия Дорошевича, помимо очерков, составивших сборник "Старая театральная Москва", целиком включен восьмой том собрания сочинений "Сцена". Несколько вещей взято из четвертого и пятого томов собрания сочинений. Остальные произведения, составляющие большую часть настоящего однотомника, впервые перешли в книжное издание со страниц периодики - "Одесского листка", "Петербургской газеты", "России", "Русского слова".

   Примечания А.Р. Кугеля, которыми он снабдил отдельные очерки, даны в тексте комментариев.

   Тексты сверены с газетными публикациями. Следует отметить, что в последних нередко встречаются явные ошибки набора, которые, разумеется, учтены. Вместе с тем сохранены особенности оригинального, "неправильного" синтаксиса Дорошевича, его знаменитой "короткой строки", разбивающей фразу на ударные смысловые и эмоциональные части. Иностранные имена собственные в тексте вступительной статьи и комментариев даются в современном написании.

  

  

   Старая театральная Москва. - В.М. Дорошевич. Старая театральная Москва. С предисловием А.Р. Кугеля. Пг.-М., "Петроград", 1923.

   Литераторы и общественные деятели. - В.М. Дорошевич. Собрание сочинений в девяти томах, т. IV. Литераторы и общественные деятели. М., издание Т-ва И.Д. Сытина, 1905.

   Сцена. - В.М. Дорошевич. Собрание сочинений в девяти томах, т. VIII. Сцена. М., издание Т-ва И.Д. Сытина, 1907.

   ГА РФ - Государственный архив Российской Федерации (Москва).

   ГЦТМ - Государственный Центральный Театральный музей имени A.A. Бахрушина (Москва).

   РГАЛИ - Российский государственный архив литературы и искусства (Москва).

   ОРГБРФ - Отдел рукописей Государственной Библиотеки Российской Федерации (Москва).

   ЦГИА РФ - Центральный Государственный Исторический архив Российской Федерации (Петербург).

  

  

   Впервые - "Русское слово", 1914, 16 марта, No 6.

   Нора - героиня пьесы "Кукольный дом" (в ряде изданий и постановок указывается название "Нора", 1879) норвежского драматурга Генрика Ибсена (1828-1906).

   Чайка - Нина Заречная, героиня одноименной пьесы А.П. Чехова (1896).

   Екатерина Ивановна - героиня одноименной пьесы (1912) Л.Н. Андреева

   "Синей птице русского театра". - Обыгрывается название пьесы М. Метерлинка "Синяя птица".

   "Театр и искусство" - еженедельный иллюстрированный журнал, выходил в Петербурге с 1897 по 1918 гг.

   "Рампа и жизнь" - еженедельный иллюстрированный журнал, выходил в Москве с 1909 по 1918 гг.

   "Преступление и наказание" (1866) - роман Ф.М. Достоевского.

   "Живите в театре, умрите в театре. Белинский". - Неточная цитата из статьи В.Г. Белинского "Литературные мечтания" (1834).

   "Мир как воля и представление" (1818) Артура Шопенгауэра (1788-1860) - главный труд немецкого философа.

   Бисмарк Отто фон Шёнхаузен (1815-1898) - первый рейхсканцлер германской империи в 1871-1890 гг., осуществил объединение страны. Здесь: твердый, железный человек.

   Тара Габриель (1843-1904) - французский социолог и криминалист, в основе работ которого психология индивида.

   "Девушка-гусар" (1835) - водевиль Ф.А. Кони (1809-1879).

   "Чудо нашего столетия", "Чудо нашего столетия, или Дело мастера боится" (1851) - водевиль М.С. Владимирова.

   Веселая Елизавет - стилизованное обращение, принятое в кругу ведшей праздную жизнь русской императрицы Елизаветы Петровны (1709-1761).

   Гедда Габлер - героиня одноименной пьесы (1890) Г. Ибсена.

   Лисистрата - героиня одноименной комедии (411 до н.э.) древнегреческого поэта и драматурга Аристофана (ок. 446-385 до н.э.).

   Многоуважаемый Леонид Андреевич! Извините, если не так пищу отчество. - Писателя Леонида Андреева звали Леонид Николаевич.

   Арцыбашев Михаил Петрович (1878-1927) - русский писатель.

   Рышков Виктор Александрович (1863-1926) - русский драматург. Антигона - героиня одноименной трагедии (442 до н.э.) древнегреческого драматурга Софокла (ок. 496-406 до н.э.).