Бальмонт Константин Дмитриевич - И. Ф. Анненский. Бальмонт-лирик

fy">  

  Их каждый взгляд рассчитанно-правдив,

  

  

  Их каждый шаг правдоподобно-меток {81}.

  

  

  

  

  

  

   (II. 363)

  Оксюморные:

  

  

   В роще шелест, шорох, свист,

  

  

   Отдаленно-приближенный {82}...

  

  

  

  

  

   (II. 36)

  

  

   Вольно-слитые сердца... {83}

  

  

  

  

  

  

  (II. 273)

  Перепевные:

  

  

   Радостно-расширенные реки {84}.

  

  

  

  

  

  

  (II, 132)

  Лирические красочные:

  

  

   В грозовых облаках

  

  

   Фиолетовых, аспидно-синих {85}.

  Лирические отвлеченные:

  

  

  Призраком воздушно-онемелым... {86}

  

  

  

  

  

  

  (II, 265)

  

  

  Сирено-гибельных видений... {87}

  

  

  

  

  

  

  (Тл. 112)

  

  

  Смерть медлительно-обманная... {88}

  

  

  

  

  

  

  (II, 318)

  

  

  (Я) мучительно-внимательный... {89}

  

  

  Отвратительно-знакомые щекотания у рта... {90}

  

  

  

  

  

  

  

   (ibid.).

  

  

  Мы с тобою весь мир победим:

  

  

  Он проснется чаруюше-нашим {91}.

  

  

  

  

  

   (II, 284)

  Интересны сложные сочетания, которые кажутся еще воздушнее обычных.

  

  

   Лиловато-желто-розовый пожар {92}.

  

  

  

  

  

   (II, 176)

  

  

   Все было серно-иссиня-желто... {93}

  

  

  

  

  

  

  (II. 165)

  

   Деревья так сумрачно-странно-безмолвны {94}.

  

  

  

  

  

  

   (Тл. 131)

  Есть пример разошедшегося сложного сочетания.

  

  

  Скептически произрастанья мрака,

  

  

  Шпионски выжидательны они {95}.

  

  

  

  

  

   (II. 369)

  Отрицательность и лишенность в словах Бальмонта очень часты.

  Вот конец одной пьесы:

  

  

   Непрерываемо дрожание струны,

  

  

   Ненарушаема воздушность тишины,

  

  

   Неисчерпаемо влияние Луны {96}.

  

  

  

  

  

   (II. 183)

  "Безъ" и "без" - в одном сонете повторяются 15 раз; этот же предлог в слитном виде (II, 127) придает особо меланхолический колорит пьесе "Безглагольность" (см. выше).

  Большая зыбкость прилагательного, а отсюда и его большая символичность, так как прилагательное не навязывает нашему уму сковывающей существенности, делает прилагательное едва ли не самым любимым словом Бальмонта. Есть у него пьеса "Закатные цветы" (II, 105), где скученность прилагательных красиво символизирует воздушную навислость слоисто-розовых облаков.

  Поэзия Бальмонта чужда развитых, картинно-обобщающих сравнений Гомера и Пушкина.

  Его сравнения символичны - они как бы внедрены в самое выражение.

  Вот пример:

  

  И так же, как стебель зеленый блистательной лилии,

  

  Меняясь в холодном забвенье, легенды веков, -

  

  В моих песнопеньях, - уставши тянуться в бессилии, -

  

  Раскрылись, как чаши свободно-живущих цветков {97}.

  

  

  

  

  

  

  

  (П. 348)

  Звуковая символика Бальмонта никогда не переходит в напряженность и не мутит прозрачности его поэзии.

  Вот несколько примеров звуковой символики. Символизируется застылость:

  

   Как стынет скованно вон та сосна и та {98}.

  

  

  

  

  

  

   (II, 183)

  дыхание:

  

   Дымно дышат чары царственной луны {99}...

  шуршанье:

  

  

  О как грустно шепчут камыши без счета;

  

  

  Шелестящими, шуршащими стеблями говорят {100}.

  

  

  

  

  

  

  

  (Тл. 145).

  озлобленность:

  

  

   Я спал, как зимний холод,

  

  

   Змеиным сном, - злорадным {101}.

  

  

  

  

  

  

  (II. 223)

  Есть у Бальмонта две звуко-символические пьесы.

  В шуме ш-с.

  

  

  

  

  Осень

  

  

   В роще шелест, шорох, свист

  

  

   . . . . . . . . . . . . . .

  

  

   Смутно шепчутся вершины

  

  

   И березы и осины.

  

  

   С измененной высоты

  

  

   Сонно падают листы {102}.

  

  

  

  

  

   (II. 36)

  В сонорности л.

  

  

  

  

  Влага

  

  

   С лодки скользнуло весло.

  

  

   Ласково млеет прохлада.

  

  

   "Милый! Мой милый!" - Светло,

  

  

   Сладко от беглого взгляда.

  

  

   Лебедь уплыл в полумглу,

  

  

   Вдаль под Луною белея.

  

  

   Ластятся волны к веслу,

  

  

   Ластится к влаге лилея.

  

  

   Слухом невольно ловлю...

  

  

   Лепет зеркального лона.

  

  

   "Милый! Мой милый! Люблю!" -

  

  

   Полночь глядит с небосклона {103}.

  

  

  

  

  

  

   (II. 189)

  Вот несколько примеров перепевности:

  

  

   Так созвучно, созвонно {104}.

  

  

  

  

  

   (II. 283)

  

  

   Узорно-играющий, тающий свет {106} -

  

  

   Тайное слышащих, дышащих строк {107}.

  

  

  

  

  

  

   (II. 107)

  

  

   Радостно-расширенные реки {108}.

  

  

  

  

  

  

   (II. 132)

  

  

  

  

  

  

   цветок,

  

  

   отданный огненным пчелам {108}.

  

  

  

  

  

  

   (Тл. 207)

  Бальмонт любит в синтаксисе отрывистую речь, как вообще в поэзии он любит переплески и измены.

  

  

  Счастливый путь. Прозрачна даль.

  

  

  Закатный час еще далек. Быть может, близок.

  

  

  Нам не жаль. Горит и запад и восток {109}.

  

  

  

  

  

  

  

   (II. 57)

  Или:

  

  

  Назавтра бой. Поспешен бег минут.

  

  

  Все спят. Все спит. И пусть. Я - верный - тут.

  

  

  До завтра сном беспечно усладитесь.

  

  

  Но чу! Во тьме - чуть слышные шаги.

  

  

  Их тысячи. Все ближе. А! Враги!

  

  

  Товарищи! Товарищи! Проснитесь! {110}

  

  

  

  

  

  

  

  (II. 9)

  Возьмите еще "Русалку", сплошь написанную короткими предложениями (II, 286), или во II томе пьесы на с. 32, 51, 151, 152 {111}.

  Выделенью коротких предложений соответствует у Бальмонта красивое выделение односложных слов в арсисе (пьесы: "Придорожные травы", "Отчего мне так душно?" - час, миг, шаг).

  У Бальмонта довольно часты во фразе троения слов или речений с разными оттенками:

  С радостным:

  

  И утро вырастало для нас, для нас, для нас {112}.

  

  

  

  

  

  

   (II. 264)

  Меланхолическим:

  

  

  И сердце простило, но сердце застыло,

  

  

  И плачет, и плачет, и плачет невольно.

  

  

  

  

   (из пьесы "Безглагольность", см. выше)

  Мрачным:

  

  

   Било полночь в наших думах,

  

  

   Было поздно, поздно, поздно {113}.

  

  

  

  

  

  

   (II. 281)

  Ритмы Бальмонта заслуживали бы особого исследования. Я ограничусь несколькими замечаниями.

  Наши учебники, а вслед за ними и журналисты, говоря о русском стихе, никак не выберутся из путаницы ямбов и хореев, которые в действительности, кроме окончания строки, встречаются в наших стихотворных строках очень редко. Например, почти весь "Евгений Онегин" написан 4-м пэоном.

  Бальмонт едва ли не первый показал силу первого пэона, как основного ритма пьесы, который дал возможность утилизировать сочетания четырехсложных слов с ударением на первом слоге.

  

  

   Отданное стиснутым рукам,

  

  

   Судорожно бьющееся тело {114}.

  

  

  

  

  

  

  (II, 293)

  Ср. "Придорожные травы".

  Бальмонт дал нам первый почувствовать красоту полустиший, как это видно из следующего ритмического примера.

  

  

  Волна бежит. Волна с волною слита.

  

  

  Волна с волною слита в одной мечте.

  

  

  Прильнув к скалам, они гремят сердито.

  

  

  Они гремят сердито: "Не те! Не те!"

  

  

  И в горьком сне волна волне шепнула.

  

  

  Волна волне шепнула: "В тебе - мечта".

  

  

  И плещут вновь: "Меня ты обманула!" -

  

  

  "Меня ты обманула. И ты - не та!" {115}

  Среди ритмических созданий Бальмонта меня очень заинтересовали его прерывистые строки "Болото" ("Только любовь", с. 144 сл.) и "Старый дом" (Тл. 146 сл.). Ритмичность этих пьес не может быть сведена к нашим схемам: если отдельные строки и измеряются с некоторой натяжкой нашими ритмическими единицами, то объединение каждой из них можно искать разве в мелькании одного какого-нибудь ритмического типа: болото есть слово амфибрахическое, и амфибрахий лежит в основании ритма самой пьесы, причудливо перебиваясь третьими пэонами и анапестами.

  Слова старый дом - составляют кретик, а потому кретик есть основной размер самой пьесы, так озаглавленной.

  Вот отрывки из поэмы "Болото".

  

  

  На версты и версты шелестящая осока,

  

  

  Незабудки, кувшинки, кувшинки, камыши.

  

  

  Болото раскинулось властно и широко,

  

  

  Шепчутся стебли в изумрудной тиши.

  

  

  

  

   Или:

  

  

  О, как грустно шепчут камыши без счета,

  

  

  Шелестящими, шуршащими стеблями говорят.

  

  

  Болото, болото, ты мне нравишься, болото,

  

  

  Я верю, что божественен предсмертный взгляд {116}.

  Пьеса "Болото", по-моему, ритмически символизирует зыбкость и затрудненность движенья по трясине: в стихах чувствуется тряска, соединенная с мучительным, засасывающим однообразием.

  В "Старом доме" наблюдается еще большая разносоставность строк, чем в "Болоте". При этом удивительная унылость и мистический колорит придается пьесе, кажется, тем, что вся она состоит из мужских стихов, падающих как-то особенно тяжело и однообразно.

  

  

  Кто в мертвую глубь враждебных зеркал

  

  

  Когда-то бросил безответный взгляд,

  

  

  Тот зеркалом скован, - и высокий зал

  

  

  Населен тенями, и люстры в нем горят.

  

  

  Канделябры тяжелые свет свой льют,

  

  

  Безжизненно тянутся отсветы свечей,

  

  

  И в зал, в этот страшный призрачный приют,

  

  

  Привиденья выходят из зеркальных зыбей.

  

  

  Есть что-то змеиное в движении том,

  

  

  И музыкой змеиною вальс поет.

  

  

  Шорохи, шелесты, шаги... О старый дом,

  

  

  Кто в тебя дневной, не полночный свет прольет? {117}

  Размер пьесы "Старый дом" символически изображает мистическую жизнь старых зеркал и пыльных люстр среди гулкой пустоты зал, где скрещиваются кошмарные тени, накопленные в старом доме, как в душе, за его долгую пассивно-бессознательную, все фатально воспринимающую жизнь.

  Замкнутость, одиночество этого дома-души болезненно прерывается только ритмом какого-то запредельного танца.

  

  

  Мы кружимся бешено один лишь час,

  

  

  Мы носимся с бешенством скорее и скорей,

  

  

  Дробятся мгновения и гонят нас,

  

  

  Нет выхода, и нет привидениям дверей...

  Или заглушенными призывами жизни:

  

  

   Живите, живите - мне страшно -

  

  

   Живите скорей.

  Прерывистые строки Бальмонта будто бы несколько противоречат изысканности его стиха. Но это только видимость. Изысканность сохраняет свое обаяние над лирикой Бальмонта, внося в самые причудливые сочетания ритмов строгость строфичности и богатство рифмы. У Бальмонта почти нет белых стихов, и русская поэзия давно уже не знала рифмы богаче, при всей ее свободной изящности.

  Беру примеры на выбор:

  болото - кто-то; осока - широко;

  камыши - тиши; навсегда - следа;

  изумрудом - чудом; говорят - взгляд;

  распахнет - гнет {118}.

  Рифма Бальмонта ровно настолько богата, чтобы не дать почувствовать за нею вычурности, вымученности.

  Чтобы заключить сказанное мною о поэзии Бальмонта и в виде запоздалого motto {Эпиграфа (итал.).} к моему очерку - вот недавно сказанные слова Анри Альбера.

  Он говорил их о Ницше, я скажу о Бальмонте, как лучшем представителе новой поэзии.

  Henri Albert (Frederic Nitzche).

  Son influence sur notre jeune litterature a deja ete considerable. Elle ira tous les jours grandissante. Salutaire? Nefaste? Qu'importe! Elle nous apporte de nouvelles matieres a penser, de nouveaux motifs de vivre... {Анри Альбер (Фридрих Ницше). Его влияние на нашу молодую литературу было уже значительным. Оно будет возрастать с каждым днем. Благотворное? Пагубное? Не все ли равно! Оно дает нам новый материал для размышлений, новые побуждения для того, чтобы жить (фр.).}

ПРИМЕЧАНИЯ

БАЛЬМОНТ-ЛИРИК

  Впервые: КО, с. 171-213. Автограф: ЦГАЛИ, ф. 6, оп. 1, ед. хр. 126. Печатается по тексту книги с исправлением опечаток.

  В автографе подзаголовок к статье, впоследствии зачеркнутый: "Эстетический момент новой русской поэзии". Это дает основание предположить, что статья аутентична Докладу, который Анненский читал в "Неофилологическом обществе" 15 ноября 1904 г. В пользу этого предположения говорит также конец статьи, в рукописи зачеркнутый (см. с. 442). Как и во многих других случаях, лирика Бальмонта здесь не столько предмет для анализа, сколько материал, подкрепляющий общие рассуждения Анненского о современной ему поэзии.

  Публикуемое ниже письмо Анненского к А. Н. Веселовскому раскрывает отдельные положения статьи. Автограф: ИРЛИ, ф. 45, оп. 3, ед. хр. 89. Опубликовано А. В. Лавровым в журнале "Русская литература", 1978, э 1, с. 177-179.

17.XI 1904

  

  

  

  

  

  

  

   Ц<арское> С<ело>

  Многоуважаемый Александр Николаевич,

  Я не сумею выразить Вам, насколько я сожалею, что должен был читать свой реферат в "Неофилологическом обществе" в Ваше отсутствие. Если бы я знал об этом; отсутствии ранее, я бы взял свое сообщение обратно или попросил бы отложить его. - Дело в том, что, если Вы припомните, Вы сами выразили желание (после заседания Пушкинской комиссии), чтобы я развил и обосновал высказанное мною, как Вам казалось, парадоксальное мнение о нашей литературной бесстильности. Болезнь помешала мне исполнить желание Ваше в прошлом году; но как только я получил возможность" заняться чем-либо, кроме текущих дел, я занялся рефератом об эстетическом моменте новой русской поэзии. Целью моей было обратить внимание на интересность новых попыток повысить наше чувство речи, т. е. попыток внести в русское сознание более широкий взгляд на слово как на возбудителя, а не только выразителя мысли. С этой; целью я собрал ряд данных, по которым слушатели могли бы выяснить себе некоторую часть этого вопроса, помимо моих утверждений. Я имел в виду осветить и то положение, что наше я, удачно или неудачно, поэтично или задорно, но, во всяком случае, полнее, чем прежде, отображается в новой поэзии и при этом не только в его логически оправданном, или хотя бы формулированном, моменте, но и в стихийно-бессознательном. Наконец, в сообщении моем развивались основные положения эстетической критики. Примеры я брал из поэзии Бальмонта, как наиболее яркой и характерной, по-моему, для нового русского направления, а притом и более уже определившейся: самый полемизм и парадоксальность некоторых из стихотворений этого поэта дают право почувствовать, каким трудным путем должна идти прививка к нашему слову эстетических критериев. Наконец, я обратил внимание и на то, что стихотворное слово эмансипировалось в нашем сознании гораздо менее, чем прозаически-художественное. В последних словах моих заключалась нарочитая просьба не считать моего совершенно теоретического доклада панегириком какому бы то ни было направлению. Я имел в виду только содействовать обмену мыслей, тем более, что и Вы, дорогой учитель, вызвали меня на диспут. Чтение мое не достигло этой последней цели и закончилось довольно печально. Председательствовавший у нас П. И. Вейнберг в заключительном слове после ритуального комплимента высказал о докладе моем мнение, для меня совершенно неожиданное. Г<осподин> Вейнберг нашел возможным одобрить мен" за то, что я серьезно отнесся к поэту, к которому "мы" относимся лишь иронически. - Я до сих пор думал, что в научном обществе можно говорить только о том, к чему относишься серьезно, и что такого отношения референту в заслугу не поставляют Г<осподин> Вейнберг высказал далее свой взгляд на Бальмонта с аллюзией на то, что" я ставлю его выше Пушкина, и позволил себе назвать меня "адвокатом" Бальмонта.

  Я имел в виду (не знаю, насколько мне это удалось) написать доклад научного характера и, во всяком случае, могу быть спокоен за то, что он был вполне серьезен,, потому что ни с каким другим я в свою alma mater {Т. е. в университет (лат.).} и по приглашению Александра Николаевича Веселовского и не позволил бы себе явиться. Но г<осподин> Председательствовавший изобразил мой доклад в заключительном слове своем в виде несколько странном и тотчас после этого объявил заседание закрытым. Тогда я увидел себя вынужденным попросить его возобновить заседание и, поблагодарив председателя за комплимент, как любезность, разъяснил слушателям, разумеется в нескольких словах, что, к сожалению, не был понят даже председателем собрания.

  Я счел своим долгом написать Вам об этом не потому, чтобы просил о каком-либо разбирательстве. Никакого инцидента не было, так как я его прервал в корне и спас все видимости. Но кому же, как не Вам, выразить мне, насколько меня огорчило обвинение меня в адвокатстве. Мне до последней степени неприятна мысль о каком бы то ни было искании популярности, тем более в священных для меня вопросах эстетики, - и я считал себя вполне обеспеченным от подозрений, а тем паче от обвинения в ненаучном трактовании предмета сообщения теми двумя обстоятельствами, что я читаю в ученом Обществе и под Вашим председательством.

  Целью настоящего письма моего было также поставить Вас в ближайшую известность о том, что, отзываясь на Ваше приглашение говорить о поэтическом стиле, я вовсе не говорил того, что было приписано мне лицом, сидевшим на Вашем месте, и что вслед за ним могут приписать мне газетные писатели.

  

  

  

  

  

  

  Искренне преданный Вам

  

  

  

  

  

  

  

  

  И. Анненский.

  Цитаты проверены по изд.: Бальмонт К. Д. Собр. стихотворений. Т. 1, 2. М., "Скорпион", 1904; Бальмонт К. Д. Только любовь. М., 1904.

  1 ... и их погладила даже львиная лапа Петра. - Анненский, по-видимому, имеет в виду частое употребление церковнославянизмов в указах и других документах, написанных Петром I.

  2 Еще Белинскому ничего не говорила народная поэзия... - Анненский не учитывает эволюции Белинского в его отношении к фольклору и всей сложности его оценок, в общей системе взглядов критика. В XIX-начале XX в. подобное отношение к Белинскому как к отрицателю народного творчества было широко распространено. На самом деле Белинский допускал иногда в полемическом задоре резкие выпады против превознесения народного творчества в ущерб индивидуальной литературе нового времени и против современных подражаний фольклору - на эти высказывания и ссылались чаще всего истолкователи Белинского как отрицателя фольклора. Однако следует учитывать и его историчные, серьезные очерки устного народного творчества, например, в большом цикле статей о сборнике Кирши Данилова (1841). Указано Б. Ф. Егоровым.

  3 Катков Михаил Никифорович (1818-1887) - реакционный публицист; издатель "Русского вестника". С Катковым Достоевского связывали деловые и денежные обязательства.

  4 Лабуле де Лефевр Эдуард Рене (1811-1883) - французский публицист, ученый, общественный деятель.

  5 Баррес Морис (1862-1923) - французский писатель. Произведения Барреса отмечены индивидуализмом, мистическим самоанализом, антидемократизмом. Баррес импонировал современникам публицистической страстностью, остротой демагогической критики буржуазно-республиканской Франции.

  6 Крешев Иван Петрович (1824-1859) - поэт и переводчик.

  7 Греков Николай Порфирьевич (1810-1866) - поэт и переводчик.

  8 Случевский Константин Константинович (1837-1904) - поэт и прозаик.

  9 Кусков Платон Александрович (1834-1909) - поэт.

  10 Шеллер (псевд. Михайлов) Александр Константинович (1838-1900) - поэт и прозаик.

  11 Омулевский (Федоров) Иван Васильевич (1836-1883) - поэт и прозаик.

  12 Петефи Шандор (1823-1849) - венгерский поэт.

  13 Ларра-Ларра-и-Санчес де Кастро Марьяно Хосе де (1809-1837) - испанский писатель, критик, публицист.

  14 Вы помните, конечно, что Писарев одобрил поэзию Майкова. - Анненский, очевидно, имеет в виду слова из статьи Писарева "Писемский, Тургенев и Гончаров": "У наших лириков, за исключением гг. Майкова и Некрасова, нет никакого внутреннего содержания..." ("Русское слово", 1861, кн. 11, с. 5).

  15 Галахов Алексей Дмитриевич (1807-1892) - историк литературы. Составитель пособий по истории русской литературы, в том числе книги "Русская хрестоматия" (1842).

  16...что покойный поэт сделал для Бенедиктова. - Я. П. Полонский подготовил к изданию сочинения Бенедиктова. См.: Бенедиктов В. Г. Сочинения. Т. 1, 2. СПб. - М., 1902. / Под ред. Я. П. Полонского. 2-е, посмертное изд.

  17 Корш Федор Евгеньевич (1843-1915) - академик, профессор классической филологии, переводчик. Историко-литературные работы Корша посвящены критическому анализу текстов классических авторов, восточной, славянским и русской литературам.

  18 ...исследование столетнего Пушкина... известно в литературе... благодаря своему анекдотическому поводу. - Анненский имеет в виду книгу Корша "Разбор вопроса о подлинности окончания "Русалки" А. С. Пушкина по записи Д. П. Зуева" (СПб., 1898). Анекдотический повод - публикация в "Русском архиве" окончания "Русалки", якобы записанного Д. П. Зуевым. Впоследствии подлинность записи Зуева была опровергнута.

  19 Jehan Rictus - Жеан Риктю (1867-1933); настоящее имя: Габриэль Рандон де Сент-Аман - французский поэт.

  20 Гурмон Ремиде (1858-1915) - французский писатель и критик символистского направления. Критический метод Гурмона оказал некоторое влияние на творчество Анненского.

  21 Альбала Антуан (1856-1935) - французский писатель, литературовед.

  22 Виктор Гюго... провозгласил равенство всех слов французского языка... - В трактате "Вильям Шекспир" Гюго писал: "До настоящего времени существовала литература для образованных. Во Франции ... литература особенно стремилась стать замкнутой кастой... Не все слова имели право на существование в языке. Словарь соглашался или не соглашался включить какое-либо слово в свой состав... Пора оставить такой образ мыслей. Этого требует демократия" (Гюго В. Собр. соч. М. 1956, т. 14,с. 320-321).

  23 ... алиенировать... - т. е. отчуждать, отъединять.

  24 ..."Exegi monument'" - начало первой строфы стихотворения Горация. В русском переводе: "Создан памятник мной...". Стихотворение входило в гимназические программы.

  25 ...в прозе предисловия к "Горящим зданиям"? - Книга Бальмонта "Горящие здания" вышла в 1900 г. Начиная со 2-го издания в качестве предисловий помещены: 1) -"из записной книжки" (3.IX 1899); 2) Стихотворение "Мои враги" (датировано 14.V111 1903); 3) "Из записной книжки" (3.1 1904). Анненский имеет в виду декларативную субъективность Бальмонта, отразившуюся в этих предисловиях.

  26 ...как Пифагора, с его коллегией. - Пифагор (род. ок. 580-ум. 500 г. до н. э.) - древнегреческий математик и философ. Основал так называемый пифагорейский союз, который был одновременно философской школой, политической партией и религиозным братством.

  27 ...квинтилиановское украшение... - Анненский имеет в виду специфические особенности ораторского стиля Марка Фабия Квинтилиана (род. ок. 35-ум. 95) - древнеримского теоретика ораторского искусства.

  28 Прекрасное должно быть величаво... - строка из стихотворения Пушкина "19 октября" (1825).

  29 ...лермонтовском фонтане и его медленных шагах по... кремнистому пути? - Имеются в виду стихотворения Лермонтова "Желанье" ("Отворите мне темницу..."; см. строку: "Чтоб фонтан не умолкая..."), а также "Выхожу один я на дорогу..." (см. строку: "Сквозь туман кремнистый путь блестит...").

  30 Хотя, конечно, Виктор Гюго... - см. прим. 22.

  31 Тиха украинская ночь... - строка из поэмы Пушкина "Полтава".

  32 Роденбах Жорж (1855-1898) - бельгийский писатель-символист.

  33 ...свиток, который когда-то только мерещился Пушкину... - См. стихотворение Пушкина "Воспоминание": "Воспоминание безмолвно предо мной / Свой длинный развивает свиток..."

  34 Мой идеал теперь - хозяйка... - строка из чернового наброска к "Путешествию Онегина".

  35 ...беклиновские волны... - Беклин Арнольд (1827-1901) - швейцарский живописец-символист.